如何理解诗中“ 山”和“海”的艺术形象

你是说的什么诗呢
诗中有画
中国古代绘画讲究点线面、虚实等关系的处理,也注意从远近、高低等不同角度构图,
这些技巧在王维的山水田园诗中应用得十分成功.“日落江湖白,潮来天地青”
(《送邢桂州》),两句诗有点：日；有线：江与潮；又有面：天、地、湖.诗句应用多变的视角,把点线面糅合在一起.“日落江湖白”是由仰视到俯视,
“潮来天地青”是由平视向仰视和俯视滑动.这样看去,景物层次分明,
既渐渐近来,又层层推开；太阳是远景,江湖是中景,白色是中近景,潮是中远景,地是近景,天是近景,中景、远景兼而有之.这些横线条使整个画面显得宽广、深远.
没有落日这个点,就看不见线条状的江和潮,也看不清天地这些面及面上之色,
没有江这条线和湖这块面,泛光之白就无从着落.“渡头余落日,墟里上孤烟”
(《辋川闲居赠裴秀才迪》) “大漠孤烟直,长河落日圆”
（《使至塞上》)等诗句都有同工异曲之妙.
王维山水田园诗中的虚实关系也处理得较好.
“江流天地外,山色有无中”(《汉江临眺》),
作者没有从江水本身落笔,而着重描绘与江水有关的天地.对滚滚的江水,
仅用一个“江”字来实写,对江水之势,却不惜用“流天地外”四字虚写.
写山,作者运用亦实亦虚的手法,山是实的,又是被虚化了的,
一眼望去若有若无、朦朦胧胧.作为画家,王维不但深通此法,
而且对此法进行再创造.
《汉江临眺》一诗,王维所写的不是烟雾,也不是云雾,
而是汉江汹涌波浪奔腾所造成的“水气之雾”.
王维以“水气之雾”写山色的似有若无,并非要表现山之本身,
而是以虚写实,进一步衬托汉江水势之大之烈.这样的虚实相生,
无疑会启迪读者充分调动生活经历,活跃思维记忆去想象汉江气势,
进而去领略自然山水的壮丽美景.