张先的《千秋岁》所含情感和写作背景

这首词是写爱情横遭阻抑的幽怨情怀和坚决不移的信念.
作者张先以“不如桃杏,犹解嫁东风”及“云破月来花弄影”诸名句蜚声北宋词坛.在现存一百八二首词中,内容涉及爱情、友谊、风土等多方面.尤其擅长写悲欢离合之情,能曲尽其妙.此词就是其中之一.词调“千秋岁”声情激越,宜于抒发抑郁的情怀.春观的一首（水边沙外）也是如此.
本篇上片沉痛地回顾爱情遭到破坏,但无一语明说.完全运用描写景物来烘托,暗示,让读者自己去寻绎、领会.一起就把鸣声悲切的鶗鴂提出来,说它向人们报道美好的春光又过去了.语源于《离骚》“恐鶗鴂之先鸣兮,使夫百草为之不芳.”此与辛弃疾的“绿树听鶗鴂,.啼到春归无寻处,苦恨芳菲都歇”（《贺新郎.别茂嘉十二弟》）词句很相似,而子野写的更为简练.从“又”字看,他们间融融泄泄的爱情己不止一年了.可是由于遭到阻力,正和春天一样,来也匆匆,去出匆匆.春去,谁不惋惜呢?惜的想法做法却各有不同.有人“惜春常怕花开早”（辛弃疾《摸鱼儿》）,子野笔下这位多情者却是“惜春更把残红折”.所谓残红,可发说是受破坏而又坚持的爱情.一个折字更能表达出对于经过风雨摧残的爱情多么珍惜.紧接着写出“雨轻风色暴,梅子青时节”.这是上片最为重要而又精彩的两句.表面是写时令,写景物,但细心的读者会理解语意的双关,说的是爱情遭受破坏.“梅了黄时雨”（贺铸《青玉案》）,这是正常的.谁料梅子青时,便被无情的风暴突袭.青春初恋遭此打击,其何以甚!经过这场灾难,美好的春光便双在鶗鴂的声中归去.白居易有咏杨柳句说：“永丰西角荒园里,尽日无人属阿诠?”被 冷落的受害者这时也就和永丰坊的柳树一样,爱情却如柳絮,“似花还似非花,也无人惜,从教坠.”（苏轼《水龙吟》）.
一首词的上下片间,意脉是相通的.此词如仅从上片看,未尝不可理解为“刻意伤春复伤别”（李商隐《杜司勋》）.读到下片则全词写的什么就很清楚了.换头说：“莫把幺弦拨,怨极弦能说”.这两句来得很突然.在换头处发起新意,向来认为只有高手能之.幺弦,琵琶第四弦.弦幺怨极,就必然发出倾诉不平的最强音.在这“铁骑突出刀枪鸣”（白居易《琵琶行》）的气势下,受害者接着表示其反抗的决心,“天不老,情难绝”.化用李贺“天若有情天亦老”而含意却不完全一样.这里肯定地说天是不会老的,那么爱情也就永无断绝的时候.这比作者常说的“无物似情浓”（《一丛花》）,“人生无物比多情,江水不深山不重”（《木兰花》）等等,更为深刻有力.这爱情是怎样把双方紧紧联系在一起的呢?“心似双丝网,中有千千结”.“丝”谐“思”.在这个情网里,他们是通过千万个结,把彼此牢牢实实地系住,谁想破坏都是徒劳的.这是全词表达思想感情的高峰,也就是《文赋》所谓“立片言而居要,乃一篇之警策”.情思未了,不觉春宵已经过去,这时东窗未白,残月犹明.如此作结,可谓恰到好处.
前人评子野词,最早有晁无咎.他说：“子野韵高,是耆卿所乏处.近世以来,作者皆不及.”（《能改斋漫录》十六引）清陈廷焯说子野词里“有含蓄处,亦有发越处；但含蓄不似温韦,发越亦不似豪苏腻柳”（《白雨斋词话》）.这些评论都很中肯.“含蓄”和“发越”,此词可以说兼而有之.至于韵高之说,亦可通过此词体味,略见一斑.